なんかちゃんとしてない音楽関連情報
 先日投稿した「バッハ「フーガの技法」付属のコラール」をほぼ書き上げた頃になって気づいたことがあって、もっとも記事の内容にはあまり影響がないのであえて触れませんでしたが、新バッハ全集の「フーガの技法」 BWV1080 付属のコラールの注は、実はちょっと間違っているのです。
 問題のページは下左。音楽之友社版です。
 これの左肩の Erstausgabe: Choral, Wenn wir in höchsten Noethen sein という注は「初版では Choral, Wenn wir höchsten Noethen sein」と言っているわけですが、実際に初版を見るとこのコラールはそういうタイトルではありません。
 右が初版のコラールの最初のページですが、タイトルは Choral  Wenn wir in hoechsten Noethen となっています。新バッハ全集の注と見比べてみると höchsten ではなく hoechsten だし、最後の sein がありません。
 このコラールは今日では Wenn wir in höchsten Nöten sein と表記されますが、私の感じでは古くは ö より oe の方が好んで使われていたような印象がありますし、 t に続く発音されない h は今日の新しい正書法では削除されますが、昔は残されていました。日本では「ギョエテとは俺のことかとゲーテ言い」という川柳以外にもゴエテ、ゲョーテ、ゲォエテ、ゴアタ等々30種になんなんとする呼ばれ方をしたという文豪ゲーテも、その音に忠実に今日の正書法で表記すれば Göte となるのでしょうが、本名は Goethe です。つまり ö / oe や t / th は時代によってゆらぎや交替がある可能性が高い綴りなのだから(・・・って、ンなことニッポン人に言われなくたってドイツ人ならみんなわかってるんじゃないだろうか?)そこはどうなってるのかしっかり押さえてほしいと思うのですが、ドイツはカッセルに本拠を置くベーレンライター社刊行の新バッハ全集の注は、höchsten では今日の綴りと同じ ö を使いながら Nöten では ö ⇒ oe、t ⇒ th に置き換えるという一貫性のなさと、(文法的にはあった方が正しいが)初版にはない sein を今日のタイトルどおりに入れるというミスによって、結果として Erstausgabe の面影を伝え損なっています。ちょっと、この注を書いたあなた!ナマでも写真でも何でもいいんだけど、あなたほんとにこれ初版見て書いたの?と聞きたい気分。

 「音楽 / 楽譜で大事なのは音符なんだから、タイトルなんて多少違ってたってどうでもいいじゃないか」という考えもあるかも知れませんが、私はそんなことはないと思うのです。タイトルだって曲の一部であって作曲者は自分の作品の名前を間違って呼ばれたくはないでしょうし、そもそも同じ一つの譜面の中で文字情報はいい加減なのに音符だけは正確厳密に扱うなんていうことが本当にできるのでしょうか?たとえ文字情報であっても(文字情報であればなおさら?)こんな単純な不一致を見落として、あるいは放置して、出版にまで至ってしまう「節穴的な目」や「ツメの甘さ」のある譜面を、私はちょっと信用できないんですけどぉ〜。

 まあ信用できなくたって何だって、そういう譜面しかなければそれを使うしかないわけで、譜面そのものを疑ったらおちおち演奏もできないし(もっとも「原典版」は印刷された譜面をそのまんま演奏すればいいという種類の譜面ではなく、いい意味で「疑う」必要があるので、それについては機会を改めて書こうと思っています)ブログの記事だって書けなくなっちゃいますが、私が思うに他の分野はいざ知らずクラシック音楽の分野には、このテの文字情報、すなわち楽譜の中のオタマジャクシ以外の情報についてちゃんとしてないことがずいぶん多いような気がするのです。本ブログでも「「女学生」って誰?」や「音楽之友社版マーラー交響曲第1番スコアの誤訳」で曲名や注記の誤りについてぶーたれてますし、また「アバド / ベルリン・フィルのベートーヴェン交響曲全集DVD」、「ペール・ギュント組曲版スコアの「はしがき」〜第一組曲の1「朝の気分」」、「ペール・ギュント組曲版スコアの「はしがき」その2〜第一組曲の2, 3, 4」等でDVDのライナーノートやスコアの楽曲解説といった二次的な文字情報のハテナな内容を指摘させていただいてきておりますが、このテの話が今回また増えちゃいました。今月の14日に亡くなった俳優の阿藤快(あとう・かい)さんじゃないですが、「なんだかなぁ〜」ですよ・・・
| オーケストラ活動と音楽のこと | 21:35 | comments(0) | trackbacks(0) | pookmark |
バッハ「フーガの技法」付属のコラール
 バッハの「フーガの技法」BWV1080 は最後のフーガが中断したままの未完の作品ですが、バッハの死の翌年に出版された初版には、この未完のフーガの後に続けて「われ苦しみの極みにあるとき Wenn wir in höchsten Nöten sein」または「汝の玉座の前に今やわれは歩み出て Vor deinen Thron tret ich hiermit」という4声のオルガンコラール(ダブルネームになっているのは同じ旋律に異なった2種類の歌詞がついていることによる)が印刷されています。このコラールは「フーガの技法」とは全く別に書かれたもので、内容も「フーガの技法」とは関係がなく、しかもニ短調の「フーガの技法」に対してト長調=下属調の同主調というやや縁遠い、続けて演奏するには座りの悪い調性であるせいもあるのでしょう、「フーガの技法」の録音は世上に数多(あまた)あるもののこのコラールは収録されていないことが多く、私が6種類持っている「フーガの技法」の録音の中でもこのコラールを収録しているのは1種類しかありません。新バッハ全集の「フーガの技法」の序文でも「最後のコラールは元来《フーガの技法》に属する曲ではないけれども、初版にならってここでも付加しておいた。」(音楽之友社版による)と完全に継子(ままこ)扱いですし、初版の序文にも「最後の未完のフーガの穴埋めとしてここに加えた」という内容のことが書かれているそうで、私もこのコラールは単なる埋め草と思っていて、わざわざ聞いたことはありませんでした。

<左は新バッハ全集「フーガの技法」(音楽之友社版)に収載されているコラールの最初のページ。左肩の注のHandschrift は手稿譜、Erstausgabe は初版のこと。この注からこのコラールの手稿譜は口述として不完全な状態で現存していること(途中までで中断しているらしい、後述)、初版には「われ苦しみの極みにあるとき Wenn wir in höchsten Noethen sein」というタイトルで収録されていることがわかります(古いドイツ語らしく Nöten の綴りが今と違う)。その下に「Canto Fermo in Canto」とあるのは定旋律(コラール主題)がソプラノ声部に出てくることを示します。楽譜全体は初版の状態を示しており、楽譜の中にはさまれた Handschrft: [楽譜] は手稿譜が初版と異なっている箇所で手稿譜がどのようになっているかを示しています。>

 ところで最近また「フーガの技法」の録音を入手しました(好きやねぇ ^^;)。エマーソン弦楽四重奏団による録音(DG 474 495-2:右写真)で、本来弦楽四重奏用に書かれたわけではない「フーガの技法」をなるべく譜面に忠実に演奏するために、通常のヴィオラより低音側が拡張されたテノール・ヴィオラという楽器を使用するなど凝った取り組みをしていて、演奏もとてもよい。で、この録音には例のコラールも収録されているので、ついでに・・・といった感じで何気なく聞いてみました。
 
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| オーケストラ活動と音楽のこと | 14:51 | comments(0) | trackbacks(0) | pookmark |
メニューインのバッハ
 先月(2015年8月22日)のことですが、土浦音楽院楽友会の演奏会でバッハの管弦楽組曲第2番を演奏する機会がありました。実はこの曲は私にとって個人的に思い出深い曲なのです。
 まず小学校の5年生の頃、岡山県倉敷市の小学校の合奏部で、第2曲の「ロンドー」と第6曲の「メヌエット」を演奏しました。私がフルートを始めたのがこの合奏部でのことなので、この曲もフルートで吹いたように思っていましたが、この時吹いたのはアルトリコーダーだったかも知れません。いずれにしてもこれがこの組曲との出会いでした。
 その後私は倉敷から転校して名古屋市の中学校で2年生になりました。ところがさらに東京に転校することになり、そのときに私がフルートを吹くことをご存知だった先生が「みんなの前で何か一曲吹いてくれ」とおっしゃったので、第3曲の「サラバンド」を伴奏なしで吹きました。40年前のこの中学校には吹奏楽部や器楽部などがなく、フルートを吹く生徒はあまりいなかったのです。

 このバッハの管弦楽組曲第2番を、子供の頃の私はユーディ・メニューイン Yehudi Menuhin 指揮のバース音楽祭管弦楽団 Bath Festival Orchestra、エレーヌ・シェーファー  Elaine Shaffer のフルートによる演奏で聞いていました。それはこのLP(カップリングは第3番)が当時のお小遣いの範囲で手が届くものだったという、いささか消極的な理由によるもので、特にこの演奏を選んだわけではありません。このLPは中学生の頃まではよく聞きましたが、その後めっきり聞かなくなり、今は処分してしまったか実家にあるかどうかすらわからなくなってしまいました。
 ところが最近になって、メニューインが指揮・演奏したバッハの管弦楽組曲全曲、ブランデンブルク協奏曲全曲、「音楽の捧げもの」、チェンバロ協奏曲、ヴァイオリン協奏曲などを収めたCD7枚組のセットをネットの通販で廉価で入手し、思い出の管弦楽組曲第2番を、おそらく30年ぶりくらいに聞くことができました。また付属の簡略な解説書により、バース音楽祭管弦楽団やフルーティストのエレーヌ・シェーファーについても新たな知見を得ることができました。
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| オーケストラ活動と音楽のこと | 14:52 | comments(0) | trackbacks(0) | pookmark |
アバド / ベルリン・フィルのベートーヴェン交響曲全集DVD
 以前拙ブログでちらっと触れましたが、土浦交響楽団でご一緒させていただいているヴィオラ奏者の榊原さんから、クラウディオ・アバド指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団によるベートーヴェンの交響曲全集のDVDを貸していただき、先日ようやく全曲を視聴し終わりました。
 この全集は第1番から第8番までが2001年2月8日から14日にかけてローマのサンタ・チェチーリア音楽院で収録されたもの、第9番が2000年5月1日にベルリンのフィルハーモニーで収録された「ヨーロッパ・コンサート2000」のもので、いずれもライブです。

<写真のように交響曲全9曲を収録したDVD4枚セットが紙製ケースに収められています。なお同じ演奏会で演奏された序曲、協奏曲等は収録されていません。>

 実は2000年という年はアバドにとって大変重大な年でした。このDVDに収められた5月1日の「ヨーロッパ・コンサート」に続いて同じ5月にベルリン・フィルと南米演奏旅行を行った後、いくつかの演奏会をキャンセルして胃がんの手術を受けたのです。復帰は同年10月でした。つまりこのDVDセットにはアバドが胃がんに倒れる直前と復帰数ヶ月後の演奏が収められているのです。
 一度病に倒れて再起した演奏家の中には、たとえば指揮者のフェレンツ・フリッチャイのようにその前と後で演奏スタイルががらりと変わってしまった人もいます。このDVDで見るアバドも、手術前の「第九」に比べて復帰後は頬のあたりがこけているのがはっきりとわかります。しかし指揮ぶりはほとんど変わらず、復帰後の方が動きが軽く切れがよいようにも見えますし、演奏スタイルの違いも感じられず、むしろ「第九」とそれ以外の交響曲の作風の違いがはっきりと感じられました。

 この全集でのアバドのアプローチは、たとえばベルリン・フィルでの前任者のカラヤンのように大編成の豊穣な響きと迫力を前面に押し立てるものとは対照的に、小さい編成で奏者同士の室内楽的なアンサンブルによる生き生きとした音楽を目指すものです。第1番から第8番では第1ヴァイオリンが4プルトないし5プルト、コントラバス3本ないし4本、「第九」でも第1ヴァイオリンはおそらく5プルト、コントラバスは6本で、どの曲でも管楽器は各パート1本ずつです。テンポは速めで慣例的な「溜め」や大きなアゴーギクは基本的に避けられていて、自然な流れの中にベートーヴェンが仕組んだオフビートの sf や突然のダイナミクスの変化が目覚ましい効果を挙げています。
 古楽系の演奏スタイルが普及した今日ではこうしたスタイルによる演奏は珍しくありませんが、今から15年前に、しかもベルリン・フィルという超メジャーなビッグオーケストラを率いてこうした演奏を行ったことは、当時及びそれ以後の音楽界に相当な影響を与えたであろうと思われますし、この路線でさらに尖鋭化した演奏(たとえば今年NHK交響楽団の首席指揮者に就任したパーヴォ・ヤルヴィがドイツ・カンマーフィルハーモニー・ブレーメンを指揮したものなど)も現れてきた今日では、中庸の美徳というか、大変上質な演奏を安心して聴くことができるという意味で貴重だと思います。勿論「平凡」ということではありませんよ。
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| オーケストラ活動と音楽のこと | 14:45 | comments(0) | trackbacks(0) | pookmark |
段ボール箱一杯のCD・DVD
 以前 DECCA SOUND MONO YEARS 1944-1956 全50アイテム53枚の感想文をアップしたご利益でしょうか、大学オケ時代からの友人の青木医師から段ボール箱一杯のCD・DVDが送られてきました。そのうちいくつかはご恵贈いただけるとのことで、大変ありがたいことです。それ以外は聞いて感想文をアップせよということであろうと思いますが、土浦交響楽団の榊原さんから拝借しているアバド / ベルリン・フィルのベートーヴェン交響曲全集のDVDもまだ全部見終わっておらず、宿題が終わらないうちに次の宿題が出てしまったようなもので、もう嬉しい悲鳴です。

<写真が問題の段ボール箱。ご恵贈いただけるものはさっさと取り分けてしまったので(笑)スカスカに見えますが、送られてきたときには文字通りぎっしり詰まっていました。>

 ご恵贈いただいたのはカラヤンのモノラル録音のボックス2つ、クレンペラーの1950年代の録音のボックス、コンヴィチュニー / ライプツィヒ・ゲヴァントハウスのボックス、さまざまな指揮者によるベルリン・フィルの1930年代から1950年代のモノラル録音のボックス、ウィーン・フィルの100年ベストと銘打った6枚組で、まさにピンポイントでツボを抉られました(笑)。さらにベートーヴェンのヴァイオリン‥ソナタのCDが1枚。これたちは後々ゆっくり時間をかけて聞いていきましょう。

 問題はそれ以外の、いずれお返ししなければならないものたちで、これがまたすごいメンツです。
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| オーケストラ活動と音楽のこと | 22:06 | comments(0) | trackbacks(0) | pookmark |
アバドのベートーヴェン第5番第三楽章(2001年2月 サンタ・チェチーリア音楽院ライブ)
 土浦交響楽団でご一緒させていただいている榊原さんから、アバド指揮ベルリン・フィルのベートーヴェン交響曲全集のDVD(2001年2月、ローマのサンタ・チェチーリア音楽院でのライブ)を貸していただき、今日は2番と5番を視聴しました。
 ところでこのアバドの5番は第三楽章のトリオが終わった後に曲の最初の方まで戻り、トリオを2回繰り返しています。今日一般的にはトリオ終了後は繰り返さず、スケルツォ−トリオ−スケルツォという3部構成で演奏しますが、このアバドの演奏ではスケルツォ−トリオ[−スケルツォ−トリオ]−スケルツォというふうに[ ]内が繰り返され、5部構成になるわけです。これはこの曲と並行して書かれていた兄弟曲である交響曲第6番「田園」の第三楽章と同じ形です。

 交響曲第5番の第三楽章の5部構成説は東ドイツ(当時)の音楽学者ペーター・ギュルケが校訂して1977年にライプツィヒのペータース社から出版されたスコア(通称:ギュルケ版)で有名になったもので、これに基づいて5部構成での演奏や録音もいくつか出ました。ピエール・ブーレーズ指揮ニュー・フィルハーモニア管弦楽団盤(1968年)はギュルケ版以前に5部構成で演奏していますが、1980年代になってホグウッド、ノリントン、アーノンクール、ジンマンなど、主に古楽系の人が5部構成での録音を残しています。
 ブーレーズ盤がギュルケ版に先立って5部構成を採用していることからわかるとおり、これはギュルケが新たに言い出したことではなく、ベートーヴェンの自筆スコア、初版の版下(印刷用原稿)用に写譜されたスコア、初演のためのパート譜等を丹念に調べると、実はベートーヴェンが最初に意図したのは5部構成であったことが明らかなのです。しかしその後上述の[ ]内の繰り返しが削除され、現在では3部構成が一般的になっています。

 私が拝借しているアバドのDVDの解説には、この演奏でアバドは「ジョナサン・デル・マー校訂の新しいスコアを採用した。」とあります。「ジョナサン・デル・マー校訂の新しいスコア」とはいわゆるベーレンライター版と呼ばれているもので、プロ、アマ問わず今日一般的に使用されているものです。しかしベーレンライター版のスコアは、実は5部構成を斥けて3部構成を採用しているのです。5部構成を採用しているスコアは上述のギュルケ版の他にクライヴ・ブラウン校訂のブライトコプフの新板があり、私は未見ですがイェンス・ドゥフナー校訂のヘンレ版も5部構成を採っているそうです。

<左が5部構成を採用しているブライトコプフ新板のスコアの該当箇所。1番カッコ(1. ad libitum とある)の後にリピートマークがあり、曲の最初の方まで戻り、再びここまで演奏してきたら2番カッコへ入って先へ進む。右はベーレンライター版のスコアの該当箇所で、1番カッコやリピートマークがなくそのまま先へ進むため、全体は3部構成になる。>
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| オーケストラ活動と音楽のこと | 22:30 | comments(0) | trackbacks(0) | pookmark |
「KARAJAN 2008」を読んで聞いて見て
 オーケストラの友人の榊原さんから「KARAJAN 2008」という豪華アルバムを貸していただきました。「帝王」と呼ばれた伝説的な大指揮者ヘルベルト・フォン・カラヤンの生誕100年を記念して発刊された縦215mm横281mmのハードカバー、本文47ページ。写真集・年譜(英・独・仏)と著名アーティストらの短い回想文(ミレッラ・フレーニ、バーバラ・ヘンドリックス、クリスタ・ルートヴィヒ、アンナ・トモワ=シントウ、ホセ・カレーラス、ジョセ・ファン・ダム、ジェイムズ・ゴールウェイ、マリス・ヤンソンス、小澤征爾の各氏)が収められ、CD2枚とDVD1枚がついています。CDとDVDの内容は以下の通り。

CD
1. リスト:ハンガリー狂詩曲第5番(CD初出)
2. J.S.バッハ:2つのヴァイオリンのための協奏曲 BWV1043(初出)
   クリスチャン・フェラス、ミシェル・シュヴァルベ(Vn)
3. ブラームス:交響曲第4番

DVD
1. レオンカヴァッロ:歌劇「道化師」より
  前奏曲
  「衣装をつけろ!」(第1幕第4場)
   ジョン・ヴィッカース(T)
   ミラノ・スカラ座管弦楽団
2. スッペ:喜歌劇「軽騎兵」序曲
3. ワーグナー:楽劇「ラインの黄金」より 第4場終結
   ゲルト・ニーンシュテット、カール・リーダーブッシュ、ルイ・ヘンドリクス
   ペーター・シュライアー、トーマス・ステュアート、ブリギッテ・ファスベンダー
   エヴァ・ランドヴァ、エッダ・モーザー、リゼロッテ・レープマン(以上歌唱)
4. ブラームス:「ドイツ‥レクイエム」より
  第4曲「なんと愛しいことでしょう、あなたのお住まいは」
   ウィーン楽友協会合唱団
5. チャイコフスキー:交響曲第4番 第3楽章
6. ラフマニノフ:ピアノ協奏曲第2番 第3楽章
   アレクシス・ワイセンベルグ(Pf)
7. ベートーヴェン:交響曲第5番

ボーナスCD
1. ベートーヴェン:交響曲第7番より 第2楽章(1962年録音)
2. ヨアヒム・カイザーとの対話〜ベートーヴェンの交響曲全集について(1977年)
  ※ドイツ語
3. ベートーヴェン:交響曲第7番より 第2楽章(1976年録音)
4. リチャード・オズボーンとの対話〜ベートーヴェン交響曲全集について(1977年)
  ※英語
5. ミシェリーヌ・バンゼとの対話〜ブラームス交響曲第2番のスタイルと解釈について(1964年)
  ※仏語、ピアノによるプレゼンテーションつき
6. ブラームス;交響曲第2番より 第1楽章
7. ヴィヴァルディ:協奏曲集「四季」の「春」より
  第1楽章のリハーサル
  第1楽章
   ミシェル・シュヴァルベ(Vn)

以上、演奏はDVDの1.(ミラノ・スカラ座管弦楽団)を除いてベルリン‥フィルハーモニー管弦楽団。指揮は言うまでもなく全てカラヤンです。
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| オーケストラ活動と音楽のこと | 13:06 | comments(0) | trackbacks(0) | pookmark |
ワインガルトナーとクナッパーツブッシュ 〜ベートーヴェンの交響曲第8番をめぐって〜
 別の本を探していて「あ、こんな本持ってたっけ」と再発見。往年の大指揮者フェリックス・ワインガルトナーがベートーヴェンの交響曲の各曲の演奏上問題になる箇所を取り上げて自らの対応方法を述べた 'Ratschläge für Aufführungen der Symphonien Beethovens' (1907) その他2篇の英訳本 "On the Performance of Beethoven's Symphonies and Other Essays"(『ベートーヴェンの交響曲の演奏について 他』 Dover Publication, 1969)。 ワインガルトナーがこれを書いたのはもう100年以上前ですが、経験豊かな大指揮者の実践的なアドヴァイスは歴史的な意味も含めて貴重で、数年前に必要に迫られて第6番「田園」の項を読んだ時には「なるほど!」と納得する点もありました。
 今のところ私はベートーヴェンの交響曲というと第5番(5月30日本番)と第8番(6月7日本番)に取り組んでいて、中でも第8番はベートーヴェンの交響曲の中で1番か2番めに・・・あー3番めかも・・・とにかく大好きな曲なので、ワインガルトナー大先生はこの名曲のあそこやあそこをどのようにさばいていらっしゃるのかなと、ぱらぱらとページをめくってみました。

 ベートーヴェンの第8番の第一楽章でしばしば問題になるのが再現部冒頭、小節番号では190小節、練習番号Dからの8小節間。ファゴットとチェロ、コントラバスによって第一主題が全曲中最も強い fff fff はここともう一箇所しかない)で演奏されますが、問題は他の楽器も全て fff で、しかも比較的高い音域で音を伸ばしているので、全員が譜面通りに fff で演奏するとファゴット・チェロ・コントラバスは音量面で他に対抗できず、肝心のテーマが聞こえなくなるのです。

<譜例が問題の8小節間。赤枠で囲ったのがテーマを演奏するファゴット(上)とチェロ、コントラバス(下)。ファゴット、チェロ、コントラバスが束になってかかっても他の楽器の方が人数が断然多いし、楽器の音量自体もトランペットやホルンといった金管楽器にかなわない。ここは緑の丸で囲ったとおり全ての楽器に fff が指定されていて、もし全員がそのとおりに演奏するとテーマはほとんど聞こえなくなってしまう。>
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| オーケストラ活動と音楽のこと | 14:00 | comments(0) | trackbacks(0) | pookmark |
ザ・シンフォニカ 第57回定期演奏会
 よく晴れて強い北風が吹き荒れた日曜日の午後、今年初めて演奏会を聴きに行きました。ネットがパソコン通信と言われていた頃にニフティサーブのクラシック音楽フォーラム(FCLA)で知り合い、その後土浦交響楽団のトラさんとしてもずっとお世話になっている「もちゃ」さんが入っているオーケストラの演奏会です。ずっと前から名前は聞いていましたが、演奏を聞くのは今回が初めてです。

ザ・シンフォニカ 第57回定期演奏会
日時:2015年2月15日(日)13:30開演
場所:すみだトリフォニーホール 大ホール(東京都墨田区)
曲目:管弦楽のための映像より「イベリア」(ドビュッシー)
   交響曲第8番(ブルックナー)
指揮:高関 健

 ブルックナーは「1890年稿 ハース版」とあります。今どき珍しい、と思うのは私だけでしょうか。ハース版は国際ブルックナー協会(一時期ドイツ・ブルックナー協会と改称していた)が1930年代に編纂・出版を進めていた原典版全集の通称ですが、ドイツの敗戦により中断。国際ブルックナー協会はその後ノヴァーク版と通称される第二次全集版を新たにスタートさせたため、ハース版(第一次全集版)は絶版となり現在は流通していません。従って現在では現役版のノヴァーク版が使われるのが一般的なのです。
 しかしハース版とノヴァーク版は編集方針や使用した資料が事なるため、曲によっては内容にかなりの違いがあります。特にこの第8番はハース版の方がノヴァーク版よりも第三楽章で10小節、第四楽章で38小節長く、つまりハース版でしか聞けない部分があるのです。このハース版独自の部分の原典版としての正統性やローベルト・ハースとナチスとの関係、レオポルト・ノヴァークの編集方針(というか、編集姿勢・態度?)等々について様々なこだわりをお持ちの方もいらっしゃいますが、去る者追わず来る者拒まずケセラセラな私は、ハース版がナマで聞けるだけでただただ有難い。多分1983年9月に東京カテドラルで聴いた朝比奈隆指揮の大阪フィル以来です。ちなみにこの演奏はライブ盤として発売されました。勿論持ってます!

 ・・・話が演奏会から離れてしまいました(汗)
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| オーケストラ活動と音楽のこと | 23:39 | comments(0) | trackbacks(0) | pookmark |
交響楽団CTK 第1回演奏会を聞きました。
 年も押し詰まった12月28日(日)、私にとってはちょっと特別な演奏会に出かけました。交響楽団CTK 第1回演奏会です。
 なぜこの演奏会がちょっと特別なのかというと、これは以前からミクシィで親しくさせていただいているSさんからお誘いいただいた演奏会だったのです。今年一年不如意な年を過ごした私のことを心に留めておいてくださって、この演奏会にも控えめに、しかし暖かくお誘いくださったSさん。本当にありがたいことです。

 Sさんがこの演奏会を選んで私を誘ってくださったのは、佐藤雄一氏の指揮する演奏会だったからです。Sさんは佐藤氏が指揮する演奏会のためならば遠路をものともせず、豪雪をおかして厳冬の会津へも出かけるほど佐藤氏に心酔されているし、私も茨城大学管弦楽団のトラとして佐藤氏の指揮で演奏したことがあり(こちらこちら)、独特な説得力のある音楽に感銘を受けています。つまりSさんと私が今年一年の締めくくりに共有しようとする演奏会として、佐藤氏の指揮する演奏会以上にふさわしいものはないのです。

<写真は演奏会プログラムとチケット半券。プログラムはA4を縦半分に折った大きさ。チケット半券はもぎった後にこの形になるように作られています。下世話な話ですがブルックナーのノヴァーク版はパート譜のレンタル料が高いのだし、ご覧のとおりプログラムとチケットの作りも凝ったものだし、お金には糸目をつけないこだわりの演奏会、という感じがうかがえます。>

交響楽団CTK 第1回演奏会
日時:2014年12月28日(日)19:00開演
場所:すみだトリフォニーホール 大ホール
曲目:交響曲第8番(ブルックナー)
指揮:佐藤雄一

使用稿はノヴァーク版第2稿とアナウンスされています。音楽之友社からスコアが出ている、最も一般的な版です。
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| オーケストラ活動と音楽のこと | 16:20 | comments(0) | trackbacks(0) | pookmark |

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